Francisco Salomon Luna Aburto

TIBET El espacio arriba Francisco Salomon Luna Aburto

El poder que ejercen las piezografías de Francisco Salomón Luna Aburto, más allá del aspecto tecnológico obvio, tiene que ver con la precisión con que el artista movilizó unas pocas reglas del juego creativo, cualidad que es canónica en la lógica del arte contemporáneo. Esa técnica de impresión (la piezografía), garantiza un estándar de calidad black & white muy elevado, en el que la superficie impresa con tinta de carbón, no sólo produce en la mirada la sensación de estar frente a una 'obra de arte' típica, sino que lleva al máximo la aspiración de la vanguardia fotográfica del siglo pasado, en el sentido de obtener una visualidad impecable, clínica. Sin embargo, las reglas que eligió el artista, dije que sobrepasan el logro meramente material y son: la estrategia del tríptico (que permite cierta narrativa), la táctica del viajero (que convierte la colección de imágenes en un libro de travesías. Asia es magnética) y el efecto solarizador (que reenergetiza los escenarios hacia el dominio del arte). La presencia en los trípticos de un universo compartido de información iconográfica, o sea, la aparición de fragmentos repetidos en cada triada de personajes, entornos y elementos, puede tener que ver con el uso- muy estimulante en lo de Salomón - del principio postmodernista de la deconstrucción progresiva. Lo anterior significa, primero, que los trípticos descomponen una escena cualquiera en algo que pareciendo muy realista, al tiempo es irreal o absurdo y que no importa pues el resultado siempre se justifica en términos de belleza de lenguaje visual (deconstrucción). En segundo lugar, progresiva hace alusión a que la nueva versión del mundo que nos dan las fotografías, se va produciendo en fases, poco a poco ante nuestros ojos y nunca de modo abrupto. De ahí, la sutileza que imprime en la mente de sus públicos el set chino- tibetano de Salomón Luna.¿Memoria de la majestad de una cultura, cuya dinámica social parece confundirse entre el pasado milenario y la modernidad? ¿Simple ejercicio de documentación desde la distancia del que es extranjero? ¿Pretexto? En realidad, la serie de piezografías genera algo así como una breve utopía asiática. El placer por la estética de la repetición de módulos visuales, no deja de ser la práctica de una plegaria new age. Pero, por otro lado, la lentitud conceptual o la cosa de duración, que vemos cuando el rostro de un personaje, la panorámica natural o una sección de arquitectura se trasladan de un cuadro a otro, con tal de seguir siendo un poco más ellos mismos, parecen menos utopía y más, una declarada fascinación por la trama de pedazos de presente. En ambos casos, la realización de Salomón Luna es un retrato afortunado del oriente.